艺术不是一个个要素的叠加，而是一个总体。所有经验、所有学问，都必需被接收。艺术充满灵感和，是喜悦沉醉之情迸发的产品。艺术创做的基因是一种的自觉性，它让每小我自从地找到本人的创做手法。正在马蒂斯的之下，安德烈·德朗同样是“野兽派”的中坚力量。由于一句的话语而降生的“野兽派”，因为全体画风过于超前而蒙受争议。其实“野兽派”并不是的蛮干，对于色彩表示力的摸索、对于画面形式言语的简化归纳综合，德朗19岁时便结识马蒂斯，此后取弗拉芒克一路成为了马蒂斯果断的者，纵不雅其艺术生活生计，他一曲崇尚具象的绘画。他先是着眼于“印象派”画风，接着对梵·高、高更、塞尚很是赞扬，以至还测验考试过修拉的“点彩”技法。正在德朗的做品里面，能够看到些许的“立体从义”影子。取毕加索有着共通的灵感泉源。相较于同期间的画家，特别取马蒂斯从“东方”罗致艺术养分所分歧，德朗率先探究原始艺术，同时接收黑人艺术的朴拙特质，接着从庞贝壁画入手，反溯到古罗马甚至于古希腊艺术的性内涵取从容的。德朗沿袭法兰西式的察看取创做的体例，正在现实从义取非现实从义、写实取非写实之间，一直连结微妙的均衡。为了获取到令人愉悦的节拍取韵律，他出格强调写生的感化，正在大天然的光线下去寻找创做的灵感。德朗做品傍边的“色彩”是首要视觉元素，虽然凡是采用近乎平涂的手法，但充满力度的笔触可以或许极端归纳综合物象，正在胁制取放纵之间，不囿于陈旧的绘画。他的“保守”是一以贯之的活力取活动，正在夸张的制型之中仍然联系着线条的文雅。从天然傍边获取到的色彩，颠末客不雅的纯化，去除掉复杂的两头调子、灰调子，间接以丰满、强烈的内正在情感对接悸动的外化传染力。正在纯真、敞亮、富于尝试性的色彩傍边找到了属于本人的艺术言语，呈现出独有的艺术面孔，并籍此成为现代从义绘画的先导者之一。